Après des études de piano au Royal College of Music de Londres, Françoise Tillard commence une carrière d'accompagnatrice au Mozarteum de Salzburg et donne ensuite des concerts avec Christa Ludwig, Hanna Schaer, Donna Brown, Katia Ricciarelli, Walter Berry, Barbara Bonney, Franck Le Guérinel, Françoise Masset... et de nombreux concerts de musique de chambre. En tant que chef de chant elle a été l'assistante de H. von Karajan, C. Abbado, S. Ozawa, D. Barenboim, P. Steinberg... Elle a également travaillé avec H. Behrens, M. Price, J. Larmore... Elle a enseigné mélodies et lieder à l'Atelier lyrique de Lyon puis dans le cadre de la classe de répertoire qu'elle a fondée. Elle dirige un master de formation à l'art du récital à l'Université Paris III-Sorbonne nouvelle et est professeur d'accompagnement des Conservatoires de la Ville de Paris.
Françoise Tillard a obtenu un doctorat d'études germaniques pour une biographie de la compositrice Fanny Hensel-Mendelssohn. Elle vient de fonder avec Thierry Maurin (violon) et Silvia Lenzi (violoncelle) un Trio Fanny Hensel, qui joue des compositeurs et compositrices méconnus. Françoise Tillard a enregistré de nombreux disques notamment les œuvres de Fanny Hensel-Mendelssohn et d'autres compositeurs à redécouvrir : Alma Mahler, Joseph Kosma, Chabrier, Marie Jaëll, Pauline Viardot... Elle a reçu (avril 2005) le prix Gerald Moore, Orphée d'or du meilleur accompagnateur, décerné par l'Académie du Disque lyrique.
Résumé
Autour du personnage central de Fanny Hensel-Mendelssohn, sœur aînée du célèbre compositeur, sont évoquées deux autres musiciennes du XIXe siècle, Clara Schumann et Pauline Viardot.
Dans cette conférence illustrée de musique, Françoise Tillard se pose plusieurs questions : pourquoi la création artistique au XIXe siècle se dit-elle au masculin et comment les femmes se donnent-elles, ou non, l'autorisation d'y accéder ?
Fanny Hensel, Clara Schumann et Pauline Viardot ont trouvé leurs chemins de façon différente, chacune en accord avec sa personnalité : Clara, vouée à la composition dès son jeune âge, y renonce totalement à la mort de son mari, Pauline, après son immense carrière de cantatrice, utilise la composition comme une fête et un outil d'enseignement et Fanny, celle qui n'aura aucune carrière publique, compose sans cesse dans un foyer qu'elle ouvre vers l'extérieur. Aucune réponse n'est donnée, aucune certitude, il ne s'agit que d'un moment d'évocation musical...
