Date de publication:
Dimanche 10 Novembre 2013 - 10:36
Publié ici :
10 Novembre 2013Mis à jour le :
23 Juin 2017Mots-clefs:
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Zone géographique:
- Moyen-Orient
L’oubli et la mémoire dans l’histoire du théâtre libanais. Le cas de Raymond Ǧbara
La sortie et la diffusion d’un documentaire sur le dramaturge Raymond Ǧbāra (Jbara, Nasri Brax, jeudi 17 octobre 2013, 19 heures, Palais de l’UNESCO, Beyrouth) offre une occasion de s’interroger sur les oublis de l’histoire du théâtre et de ses enjeux historiographiques. Salué par la presse et par l’opinion publique, objet de plusieurs documentaires, Raymond Ǧbāra n’en demeure pas moins un oublié de l’histoire du théâtre libanais et par là, du théâtre arabe.
Alors que le débat sur l’origine du théâtre arabe a toujours cours, la date de la première pièce en arabe, dans sa définition européenne, fait consensus. La représentation en 1848 de Al-Baḫīl, adaptation de L’Avare de Molière, par Mārūn Al-Naqqāš dans sa maison de Gemmayzé, interprété par lui et quelques amis, pour un public composé également d’amis et de lettrés, marque le début du théâtre dans sa forme importée sur la scène arabe. Dans un pays que l’on considère souvent, parfois à tort, comme le lieu de naissance du théâtre arabe moderne, l’écriture de l’histoire de ce théâtre (Salamé 1974 ; Bāšā 1995 ; Saʾīd 1998) laisse pourtant de côté des mouvements, des genres ou des figures. Récent, le processus d’écriture du théâtre libanais reste encore largement à mettre en oeuvre. Il s’agit alors de s’interroger sur les raisons de ces oublis.
La question des enjeux historiographiques du théâtre conduit à se poser celle des enjeux mémoriels, particulièrement importants dans le cadre de l’histoire contemporaine libanaise.
Raymond Ǧbāra est considéré comme l’un des « pères » de la période d’effervescence des années soixante (Salamé 1974). Pendant cet « âge d’or » (al-Rāsī 2010), un théâtre libanais voit le jour avec la création de plusieurs troupes sous l’impulsion d’acteurs voulant mettre un terme à l’amateurisme qui caractérise la production à cette époque. Par cette professionnalisation des pratiques, le théâtre libanais entre dans le champ des études, son histoire commence à être écrite. Grâce aux travaux des pionniers, un théâtre national et autonome se développe, cherchant à se construire une identité propre conciliant l’héritage libanais, et plus largement arabe, et les vagues d’une modernité venue de l’Occident.
Raymond Ǧbāra se fait rapidement remarquer par la critique et le public pour son jeu, qu’il abandonne ensuite au profit de l’écriture. Son premier succès de dramaturge, Taḥta riʾāyat Zakkūr (« Sous le patronage de Zakkūr »), lui vaut de représenter le Liban au Festival de Chiraz en 1973.
(...)
Par Najla Nakhlé-Cerruti, agrégée d’arabe et doctorante à l’INALCO (Institut National des Langues et des Civilisations Orientales).
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