Con la muerte en el álbum. La fotografía de difuntos en Buenos Aires dura

Auteur: 

Diego Fernando Guerra

Date de publication: 

01 Décembre 2010

Mots-clefs: 

  • Muerte
  • death
  • mort
  • Fotografía post mórtem
  • Postmortem photography
  • 20th century
  • Ritos y ceremonias fúnebres
  • Funeral rites and ceremonies
  • Rites et cérémonies funéraires
  • Burguesía
  • Middle class
  • Bourgeoisie
  • Classes moyennes
  • bien
  • Good and evil
  • Bien et mal
  • Problème du mal
  • portrait
  • tejido
  • material
  • fabric
  • Expresión
  • individu
  • fotografía
  • Photography, Artistic
  • diffusion
  • Difusión
  • Diffusion (physique)
  • Grabado
  • engraving
  • Gravure
  • Retratos
  • Portraits
  • Portraits (genre littéraire)
  • Dans l'art
  • Droit à l'image
  • model (object of imitation)
  • 19th century
  • Conocimiento
  • Historiografía
  • Historiography
  • historiographie
  • argent
  • plata
  • Silver
  • rivière
  • Identidad colectiva
  • Group identity
  • Portraits (genre littéraire) hispano-américains
  • Portraits (genre littéraire) latins
  • Portraits (genre littéraire) américains
  • Portraits (genre littéraire) espagnols
  • Portraits (genre littéraire) italiens
  • Portraits (genre littéraire) anglais
  • Portraits (genre littéraire) français

Publié ici : 

17 Juillet 2015

Mis à jour le : 

09 Août 2017

Domaines: 

  • Histoire

Langue de publication: 

  • Espagnol
CEMCA (Mexique)

Visiter le site web

http://trace.revues.org/1566

Entre 1840 y las primeras décadas del siglo XX, la fotografía de difuntos fue la manifestación iconográfica más importante de los ritos funerarios de la burguesía rioplatense. Si bien el retrato fue el género artístico predominante en los nacientes Estados nacionales del período, por su función ordenadora del tejido social a la vez que expresión social del individuo, la fotografía no sólo profundizó su difusión social sino que también absorbió y transformó prácticas seculares localmente arraigadas, como la mascarilla mortuoria, los grabados de cabezas yacentes y los retratos al óleo de personas “vivas” que usaban el cadáver como modelo. En el presente artículo se propone recorrer el desarrollo de ese particular género fotográfico durante la segunda mitad del siglo XIX, a fin de contribuir al conocimiento de una práctica que sigue siendo, aún hoy, un asunto poco abordado por la historiografía.

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